スピルバーグ監督<ジョーズ>以来、人食い鮫のパニックものが続いたが、本編はまた、一味違った趣向…。どちらかと言うとジョン-ヒューストン監督<アフリカの女王>やヘミングウエイ原作の<老人と海>に近い。救出劇の要で活躍するのが船上ツアーガイド嬢の愛犬なのがいい！<ジョーズ>の恐怖と映画<ベンジー>の愛らしさを持った米豪合作の娯楽映画。オーストラリア大陸の大自然の、大河の巨大鰐の棲む（闇の奥）に入り込んでしまった観光客のリアルな冒険談。極限状況のサバイバル！
千葉市美術館でビクトリア時代の画家ウオルター-クレインの展覧会に行ったら（母と娘）の本編の様な優雅なタッチの絵本が有ったー。本編の逆光効果の撮影も美しい♪ナオミ・ワッツが友人の夫と出来てしまう映画<夫以外の選択肢>もTV 放映で見ましたが倦怠期の夫婦のリアルさにドキッとさせられた。こんな不倫で一寸後ろめたい気分ののナオミ-ワッツも珍しい…。相手がマーク-ラファロと言うのも味がある。
原作も良かったし映画も良かった。
二宮役が最悪だった。
ドラマ版からキャストを変えないでほしかった。
BSドラマでの北村一輝と浜田のコンビが最高だった。
何故わざわざアイドルなんかを使って、キャストの変えたのか理解出来ない。
破門シリーズが汚れた。
原作のファンです。
原作では、一生懸命生きる人々を銚子電鉄が見守っている感じが書かれているのですが、映画では、銚子電鉄を市民の皆が見守っている感じが出ていて、それも本当に良かったと思います。
日本にも、まだこんなに長閑な場所があるんだな～と、あたたかい気持ちになれました。
映画の雰囲気を思い出したいので、夏になったら銚子に行ってみたいと思いました。
また、劇中で植田真梨恵ちゃんが美味しそうに食べていた「ぬれせんべい」ってやつ、食べてみたいです！
純粋に良かったよ。こんな映画見たことない！不思議な映画だったけど、感動した！DVD出たら買おうかな、、
10代特有の陰鬱な感じが作品全体で表現されていました。セリフの掛け合いに妙なユーモラスがあり、橋口監督らしいと思いました。橋口作品全体で言えることですが、人間の距離感の危うさ、脆さ、でもそこに確実にある人間同士の愛らしさをヒシヒシと感じた作品です。一つだけ言うと主人公の感情の機微が後半私にはよくわからなかったです。でも劇中で出てくる通りその人にしかわからない寂しさがあり、話してわかった気になるのってなんか嫌じゃないっていう言葉で片付けられそうな気もしますね。
宗教映画だが、観る者の宗教感にかかわらず受け入れられるよう無難なストーリーにまとめられている。ストーリー全般に綺麗事過ぎる気もするが、そういう映画なのだから仕方ないところ。健太、あかり、朝飛を演じた三人のセリフの読み方が不自然なのは役者がまだまだ未熟なのか、宗教映画らしい雰囲気を出すためなのか判断に迷うところである
何をもって「ストロング」と定義付けるのか？―と文句付けたくもなる。まあ面白くは見たが…。
米国のCATVで見たような「大木切り」「ビヤ樽運び」「腕相撲」など明確に白黒付ける闘いではなく、採点スポーツ競技のような審判の印象が勝敗を大きく左右するのはどうもなあ…。プラス、マイナス、点数の高低にイメージ判断が多過ぎ。村田諒太選手ではないが、やはり判定勝負は異論が出るもの。同じバカバカしさでも、誰もがスカッと納得する勝負が欲しかった。
前のレビューにも書かれていましたが、エミリー・ブラントの変貌振りが凄い♪映画<ブラダを着た悪魔>での猛烈で愛すべき第一秘書役とは違う、王室の気品ある役処だが、彼女の気の強さ、其のパッションでは共通するものが有るのかも…。衣裳も美しく宮廷絵巻の様な一篇♪
スターチャンネルのクリステイアン・スチュアート特集で本編の放映を見ました…。事件に巻き込まれる普通の青年ジェシー・アイゼンバークとのちぐはぐさはサスペンスフルな展開とスレ違い映画のミスマッチでとてもイケていた！ユーモラスなパロデイ風なヒッチコック・タッチかもー。愛の告白がテーマで有り続けるラブリーな最強の駄目男くん。エンドロールのアニメーションのカラフルなペインテイングも最強かもね♪
映画<ルーム>のブリー-ラーソンの雪のラストシーンで何となく山田洋次監督の<学校>シリーズを想い浮かべた。母子の寄り添う愛情に満ちた居場所として部屋。<ショート-ターム>が居場所の無い子どもたちに寄り添う愛の映画で彼女が主演していた…。本編のラストシーンの爽快さは一体何なんだろう！
評判を聴いていたが見逃していたのでT深夜のV 放映で観た。TV ドラマチャングム等の清純派女優イ・ヨンエの変貌振りとアイシャドウの色が眼に焼き付く。パク・チャヌク監督の密室劇作品<オールド-ボーイ>の如き。其の独特な映像のタッチと美学が味わえる復讐劇のシリーズだ！！（最後の晩餐）の宗教画を意識した様な構図も登場する…。
二次元の世界からそのまま飛び出してきたかのような伊野尾くん。伊野尾君の演技は愛くるしくて憎めないどこか切ない…まさにカイリそのものでした。ただの恋愛映画ではなく大切な事に気付かされる素敵な映画でした。とにかく伊野尾くんが可愛くて何度もカイリに逢いに行きたくなります。また観たいと想いました。
不思議な感覚の映画でした。今まで見たことない…。音響（×音楽）の効果が秀でていて、一度聞くと忘れない。最後の最後まで見入っていて、謎解きも最後。宇宙人がいきなり攻めてくる今までの映画とはかなり違います。
特筆すべきは安藤サクラのすごい存在感。後半台詞はないのに、海をバックに少しだけ柄本佑との夫婦共演もストーリーに花を添えた。安藤サクラがいなければ、成り立たなかった映画。そして海や夕陽の映像が美しく、木村大作ならではの印象深い作品となった。
消せない過去はあるけれど、孤独とさみしさから少しずつ解放され、希望が感じられ共感できた。忘れかけていた絆、縁、守るべきものと大切なことを思い出させてくれる作品で、私は好きです。
地震によるビル倒壊での救出シーンで脚を怪我した黒人女性を安全なスタジアム方向へ誘導して運ぶ。他者への気遣い、救助の姿勢を見てナオミ・ワッツが主演した映画<インポッシブル>を想い浮かべた…。本編でも火災、倒壊地獄の後は大津波が何度となく波状急襲して来る。その水地獄の有り様は3.11の映像のショッキングな光景。希望を捨てずに助け合って生き抜いた家族の物語だ。
悪い映画ではないのでしょうが、ゴメン！オイラの好みに合わんかったわい。
全編モノクロかと思ったら突然カラー画面に。ず～っとスタンダードサイズ画面であったものが突然シネスコサイズになったり（映画『Mommy/マミー』）、幻想の場面は70ミリだったり（映画『ブレインストーム』）…作り手のこだわりは理解できるのですが、「だからどうした？」と言いたくもなります。退屈な2時間余でした。
昔、日本テレビ系であった『すばらしい世界旅行』を思い出したなあ。