わたしのしらないこどもたち
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カネフスキー監督の我ら20世紀の子どもたちを想い出した。ロードショー館満席の新宿ピカデリーで西川美和監督新作を観る。只管,圧巻な逞しく生きる子どもの姿！
そして野坂昭如原作,高畑勲監督のアニメーション映画化スタジオジブリ作品・火垂るの墓のイメージ,或いはヌーベルバーグの旗手のフランソワ・トリュフォー監督のあの名篇・大人は判ってくれないのラストシーン,ギリシャの映画監督テオ・アンゲロプロス監督作品なども想い浮かべながら
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★4つは子役の子に対して付けた、子役の子たちがいい、主役の女の子は素は美少女、存在が際立つ、その主役の女の子に寄り添う男の子がいい、子役と言うレベルでない、いい役者、映画は過度の期待をせずに鑑賞、戦災孤児が戦後をどう生きたか？描いた作品、内容は甘いと感じた、二階堂ふみさんが演じた先生？わからない、何故？駅で別れた子（生徒）を自分をかえりみず、そこまでして探す？サイトの説明で加害と被害の狭間にゆれる、この時代は自己の事だけ生きるのが背いっぱいのはず、二階堂ふみさんは演技派の俳優、二階堂ふみさんに問題でなく、脚本と演出の問題、無理矢理このキャラを作った感がする、私はいらない、子供たちだけを描いてよかったのではと思う（私的）、後この映画、戦後、同じ日本人で余裕がある人間、ない人間、この映画に出てくる、靴を磨かせる日本人？違和感を感じた、この時代を生きていない私にはわからない事であるけど、戦災孤児の記録（資料）は大人の戦後より残っていないのでは、ある程度少ない記録、証言を参考にしていると思うけど、大方がフィクション、実際はもっと酷いと、終盤、主役の女の子が記者に’大人が勝手に戦争をしてボロボロに負けただけ、子供からすればそう言う事になる、そのツケを子供に負わせた戦後、それが戦災孤児、この映画の評価はかなり高い、内容の甘さを子役の子たちに救われた、私が映画館で映写技師をしていた頃、その時勤めていた映画館で上映、映した’ガラスのうさぎ、戦後を生きた女性の手記が元、こちらも戦後を生きた少女が主役、これは忘れてはいけない歴史、今の日本はこの歴史、戦後を生きた人達の上に成り立っている事を、’私の知らない子どもたち、ガラスのうさぎは見るべき映画だと思う、わたしの知らない子どもたち’この映画は後は’美術が素晴らしい、戦後の再現、映画を見ていて自分がその中にいる錯覚を覚えた、私のこの映画の評価は子役達（特に主役の女の子と寄り添う男の子）、美術、この2点に尽きる。
素晴しく、また力強い作品。
戦災孤児の詳細な記録はある訳がなく、映像作品は空想や憶測によっているだろうし本作もその部分はあるだろう。
それでも再び戦争を起こさない決意のためには大人の嘘の犠牲になった多数の子供たちを記憶しなければならない。
しかし、生き残るには知恵と勇気とプライドを捨てることが必要と感じる。
子役の二人が見事。キャスティングの勝利。